一番简短谈话，凯尔西已窥见廉价恐怖小说的暴利。

    薄薄一册极为便宜，但占满了各国各地的报摊。

    以伦敦为例，四百万的人口里，中下层占了大比例，极度保守假设有三十万人买此类薄册子。

    即便每本一便士也能聚沙成塔，每周既得一千二百五十英镑。

    扣除粗制滥造的印刷与销售渠道费用，再度保守估计，总能净赚七八百英镑。

    凯尔西暗暗咋舌，以上还都是保守估值。想到薄册卖得并不够光明正大，她又问摊主。“会买不到吗？我是说警察来突查什么的。”

    “睁一只眼闭一只眼吧。”

    摊主耸耸肩，“谁让这些故事与绅士与淑女的品格毫不相关。”

    虽然廉价恐怖小说风靡于世，下至苦工上至贵族，谁都能读得起，但人们鲜少当众阅读或探讨。

    这一流派与维多利亚时期的主流价值背道而驰，书写的是血腥暴力、残酷离奇、反复无常。

    中上层人士批评此类故事荒诞到足以腐蚀人心，不愿坦诚面对城市光鲜表面下存在的残忍现实。

    摊主说了些知道的，“遇到举报，警察会以别的名目突击检察出版社，对报摊书亭倒没怎么管。

    出版商交一些罚款，谁让他们赚的多。不过，完全不用担心，商人聪明得很，几十年来打通层层关节，让薄册传遍欧陆。业内戏称，这是「二分之一禁/书」。”

    凯尔西提着一大摞薄册回家认真研读，又查实了廉价恐怖小说的有关法律问题。

    最后可概括为，法律没有命令禁止，主流文学却将其拒之门外。数十年来，廉价恐怖小说处在可写、可读又不可说的灰色地带。

    然而，越禁越火。

    也能确定写廉价恐怖小说，是目前最适合她的赚钱方法。

    伦敦出版社与报社众多，不少人从事文字或媒体相关职业。

    凯尔西没第一时间想到写文的原因简单，她很少阅读虚构小说。

    侦破案件的过程足够曲折，面对的人性足够复杂，难得空闲时何必再看虚构的爱恨情仇。

    而要她详解犯罪分析不在话下，但要适应维多利亚时期的主流文学，恐怕要摸索一长段时间。

    ——直到廉价恐怖小说闯入视线。

    不同于其他文学创作的精雕细琢，更需要编辑社的繁琐审查，廉价恐怖故事入行门槛低，需要大量月抛故事。

    她过往的办案经验与所学知识成了庞大素材库，还能一手包办书中插画，研究一番叙事技巧即可。

    当然，选择这条赚钱路有明显缺点。

    二分之一禁/书，写它的人不被社会承认是一位作者，更不会得到大多人的正面评价。