“它与您常备的衣物应该并不一样。”

    凯尔西想起上次念情诗时的古旧披肩, 歇洛克常备的女装款式真的一言难尽，不知是从哪一间二手店淘来的。

    眼前这一套裙装简约大方，是巴黎的流行款式, 却截然不同于伦敦社交场女装的华丽繁复。

    完全用不到夸张鲸须裙撑与裙垫，至于紧勒上半身让人透不过气的束胸，也能用系于胸部的紧身内衣代替。

    当然, 凯尔西没有细致到将内衫也备齐，想来歇洛克能自行完善很多细节。

    “我试图分析巴黎女装潮流变化的内在原因。或许该感谢法国动荡的政权交迭, 让人们倾向于方便跑路的衣服？”

    凯尔西摆摆手, “算了，不用太在意那些, 总之轻便裙装对我们而言是好事。否则，无法想象撑着一大圈裙撑，要怎么偷摸去地下室。”

    仅是想象，就能预见一个人会因为裙子太大卡在地道入口处。

    看, 多么周全的安排。

    歇洛克注意到了细节，高领的裙装能完美掩盖男性的喉结。

    不得不承认这比他的装备高明很多, 原本他的剧本是乡野老妇人携女儿入城，但被一百八十度改编成时尚姐妹戏码。

    “不愧是杰瑞，你总是高瞻远瞩。”

    歇洛克虚心接受，迅速进入角色，开始考虑搭配什么样的伪装妆容。

    敲定了合适的女装，重点在于怎么探查玛利亚修道院。

    “潜入地下室与辨识凶手是两个关键。”

    歇洛克清楚地记着可疑嫌犯香农与康迪的肖像。他相信凯尔西的还原绘图能力，画像也得到了骨头会成员的一致肯定，但玛索与达西查过不少修道院，全是查无此人。

    “凶手十有八.九擅长伪装。”歇洛克想起同样精通伪装的B，从同款绳索到类似的乔装高手，岂能不让人怀疑两者背后有同一位老师。

    “我们曾发现过两枚鞋印，一男一女都是偏小的尺码。现在很难确定凶手是伪装了面容，还是也伪装了性别。”

    血迹凶案的犯罪过程中，凶手需要搬运沉重的尸体。

    女性的体力普遍低于男性，也就不能排除凶手们也男扮女装做案。

    歇洛克又补充，“还要警惕凶手一明一暗的交替出场。凶手习惯穿行地下世界，不能排除其中之一住在地下室。有需要时，两人相互顶替另一人出场。”

    凯尔西对此表示认同，更需提防一点。

    “涉及复活的血祭往往以大量人命为代价。短时间内大规模杀人，很可能通过投毒、纵火、爆炸等手段，此案凶手的犯罪模式，最有可能采取纵火献祭。”

    纵火焚烧祭品，古来有之，出现于多种不同文明习俗。

    比如凯撒在《高卢战记》中记录，凯尔特人有活祭人殉的祭祀，称之为‘柳条人’。

    用柳条制成高达几米的巨大人偶，将活人与牲口塞进人偶。点燃巨像一起燃烧，以求以众多性命换取神灵的恩赐。

    凯尔西无法确定一定存在过柳条人的血腥献祭，因为从操作上看，架起柳条编织的人偶，焚烧时很难确保不半途坍塌。