从四万年前起，我们就在洞穴中用野外发现的油彩来描绘世界，到今天，我们终于拥有了在本质上有所区格的绘画艺术。”

    可以说，自《面具》个展的第三周，从《art in america》主编的这篇文章开始，高凡的名字才真正进入世界主流艺术界的视野。

    在之前香港的拍卖，以及更早的，有关高凡的零星报道，也只是浮光掠影存于表面，现在，gao这个名字，才与‘恶魔派创始人’、‘年轻的大师’联系在一起，进入所有博物馆与收藏家的眼中。

    从《面具》个展第三周，也就是二月上旬，蜂拥而至的收藏家和艺术顾问，让加德纳夫人决定把这场画展再延长一个月，不过当这些收藏家、艺评人和艺术顾问，想要拜访一下高凡，探讨一下恶魔派的真意时，高凡往往不在展馆处。

    高凡当然也没有回国。

    倒是吕雉因为觉得闷，先回国了。

    高凡正和安娜·阿玛斯一起，带着他的猫，徜徉在bostno的大街小巷，使用他的‘世界’技能，第一次试图将一座完整的城市，烙印在他的灵感殿堂中。

    之前一周里，安娜·阿玛斯试着临摹高凡的第十六幅画，不过收获廖廖，她无法理解《面具》组画之间协调、统一又各自为政的神秘关联，在她近乎绝望的时候，高凡开始带着她进行下一幅画的创作，说也许能够在创作过程中，让她领略到恶魔画派第二项神奇技巧的真谛。

    “它应该是这样一幅画。”高凡向安娜眉飞色舞的形容着，“它将描绘整个bostno，这个城市的每一个人，无论男女老幼，都能从其中看到自己的影子，这幅画描绘的形象，不是bostno的任何一个人，又是bostno每一个人。”

    “恕我直言，高，我觉得这更近似于一种艺术幻想。”安娜毫不留情的指责高凡，对她而言，艺术是数字，是可以描绘也可以表达的，但高凡这样的艺术想像，近乎于妄想，就像是用一个符号去代表世间所有数字那样。

    “没有什么可以代表一切。”安娜重复，“就像是没有一个数学公式可以描述世间所有规律。”

    “虽然我数学学得不好，但也知道有个代表无限的数学符号。”高凡争辩。

    “无限不是指边界外就没有东西，而是指边界外永远有另一个边界存在。”安娜说。

    “总之你就跟我走吧！”高凡不耐烦了，他意识到和一个数学与美术双料天才争论是在自讨苦吃，“快点，骑上自行车，带上我，我们先去bostno公园，再去三一教堂，然后去汉考克大厦。”

    没错，高凡选择的交通方式，是一辆自行车，他需要浏览这个城市的一切风景，如果遇到他觉得有代表性的人物，还想要跟他或她聊一聊，这样具有语言天赋的安娜，就能帮上忙了。

    于是从今天起，bostno市民常能看到一位干瘦的犹太女孩，努力的骑着自行车，带着另外一位同样瘦削的男性，骑行在中国城、在norhth end、在back bay、在港口旁的fort point，另外，特别是cambridge（剑桥）区，这里有两所世界著名的大学，哈佛和麻省理工。