“交换……是交换您一直在收购的‘城市遗物’么？”有人问。

    “对。”高凡点头，“请把足够代表巴黎的‘城市遗物’送到我的经纪人手上, 他会评价其价值, 或许就足够交换这些作品。”

    “那不可能吧！您的一幅画, 就是习作, 至少也值数千万美元，而那些城市遗物的价值, 远远不及于此。”有人感慨，这是懂行的。

    “我需要足够坚毅、足够璀璨、足够顽强的巴黎市民的人生遗物，收购的价格是没有上限的。”高凡对所有人说。

    “什么样的人生才足够坚毅、璀璨和顽强呢, 您已经收购了许多士兵甚至是伟人的遗物，他们都达不到条件么？”有人问。

    画家收购了许多士兵遗物的事, 已经被报纸刊登出来，这被视作画家寻找巴黎城市精神的一个尝试, 但似乎这个尝试至今尚未得到足够让画家满意的结果。

    “一个最明确的标准就是，不畏惧死亡。”高凡说。

    ……

    画家在卢浮宫开设的画展。

    便是在便地烽火狼烟的世界, 也在各国新闻版面上占据了一定的幅面。

    一是因为画家的名气，二是因为开设画展的所在地，正是欧洲战场核心区域。

    对于画家的崭新创作风格，艺术界表示惊叹，无论是否欣赏这种风格，只说画家一年前才在纽约展示出他创作之路的一次转变，一年之后, 就迎来了第二次转变，且风格前后差异之大，令人困惑，也令人激动。

    在大都会博物馆的尝试, 明明是一种‘回归’，但在卢浮宫展出的作品，又表达出了一种明显的‘激进’。

    有评论家认为：

    “……对比高凡在前后一年之中的艺术风格创作，可以明显感受到恶魔派创始人的旷世之才，他胸中似乎永远澎湃着创作的激情，回归古典主义无法让他‘尽兴’，他转眼又跳到了现代主义的路上向前狂奔……

    “……有人说他在卢浮宫的新创是在效仿蒙特利安，说出这种评价的人最好擦亮眼睛，亲自去卢浮宫看一看这些画作中能够传递出的视觉盛宴，我只能说，那是奇迹，绝非那些‘格子画’可以比拟……”

    很多人看到报纸上的画家的新作，就会想到蒙特利安，但只有现场参观过这些画作的人才会明白，这些画的冲击力，是超过单一颜色可以表达的极限的，并且，这不是玄学意义上的、只有艺术家与评论家才能看到的艺术概念。

    而是一种确确实实的艺术表达，这些蓝色，就是城市，写着‘拉辛之堡’的画作中，你仔细去看，就能看到蓝色中哪些是窗哪些是门，又哪些是回廊卧室，甚至再仔细去端详，都能看到阳光射入这些彩色玻璃时照在地面上的斑驳光影。

    这些由高凡与安娜·阿玛斯联合创造的崭新画作，其表达几近于魔术，又岂是蒙特利安的格子画可以比拟的？

    在画展第三天。