孔易天通过龙凤传奇联系上了作词人心先生。辛弃疾也不多话，听了听孔易天提供的待填词乐曲，又去二楼图书馆看了两小时的书，之后刷刷几笔，两个小时就给匡敬写了七八首歌词发了过去，大多是历史评论向，也有如前世作品《念奴娇·书东村流壁》般俊逸清新的。

    孔易天没想到这个词作者的效率这么高，还以为是他把先前创作的库存都拿了出来：“哥，您可真实诚，写好的歌词还有很多吧？”

    “写好的？没有啊……”屏幕另一端的辛弃疾很不解。这玩意儿不是看了历史书有感而发就写出来的吗？还要提前写好的吗？

    “啊？您想这些都是短时间凭空创作的？”孔易天惊诧道。

    辛弃疾以为是自己说话的方式不太容易被现代人理解，又道：“也不算，也不算……”

    辛弃疾的意思是，自己是看了一些史书之后才被激发的灵感，并不是“凭空”写出来的，而孔易天的“凭空”二字指的则是即兴的意思。

    不是没有人给匡敬推荐过转型历史叙事风格的歌曲，但匡敬作为一个早在保守的八十年代就大胆尝试情歌的个性歌手，对于市面上的“古风”歌曲原是颇为不屑的。

    他觉得许多作词者根本没有古文功底，随便把那些“离殇”、“伊人”、“断肠”的华丽辞藻勉强拼凑在一起，实际上语句不通、语法错误，表意不明。

    可是，看到了“心先生”写的歌，匡敬的心路历程和读《滕王阁序》的洪州都督一模一样：从不屑，到沉默，最后拍案叫绝。

    于是，一个前国宝级歌唱家的职业生涯就这么被拯救了。匡敬意外地发现，这种并不谈情说爱的乐曲和自己老了之后的声线契合度极高，简直就像是为他量身定制的。

    深沉浑厚，嘹亮圆润，唱起历史向的歌曲来就像讲故事。突然之间，匡敬这个沉寂了多年的名字，在老歌迷们以为他会就此退出歌坛之际，从“情歌王子”成功转型“叙事曲之神”，成了各大晚会、电视剧片头片尾曲炙手可热的名角。

    从此，“心先生”也成了匡敬的御用词作者。说来也怪，大多数情况下，都是一部爆款电视剧带火某种特定风格的片头片尾曲，可放在匡敬唱的歌上面就不一样了——不少电视剧制片方在开拍之前就联系上了匡敬和他的团队，说自己计划拍一部历史剧，希望匡敬能赏脸献唱。