“不。”板斋说，“我还在寻找灵感。”

男女师生之间本应保持距离，哪怕是在办公室里，都要开着门最好还有第三人在场，私自跑到居所是闻所未闻，但板斋与井伏的交流已经保持了将近一年，很多时候她不是来作画的，而只是坐在真皮沙发上借阅井伏堪称恐怖的藏书，听他高谈阔论。

若非要给两人的关系下定义，板斋想把井伏称作“导师”。

“你在看什么？”

“阿尔塔米拉。”

“哦。”井伏用鼻子轻哼一声，“史前洞窟，旧石器壁画，人类的瑰宝。”

“你说的。”板斋说，“从过去的经验中寻找灵感，我正在干这件事。”

“大多时候他们是有用的。”井伏说，“从某一宗教的观点来看，生命的形态越是朴实就越无限，能够接收到越多信息，他们把卵视为天地间最完美的形态之一，发出第一声啼哭前的婴儿能够通感宇宙，我不倡导这些，你知道的，卵没有手脚婴儿也无法传递信息，于是我们可以稍微往前推，看幼儿时代，若为人成长后的模样寻找根源，必定要探索幼儿时代的经历，而在摸索现代艺术时，不妨看看原始人画作中的生命力，阿尔塔米拉的画作是在描摹自然。”

板斋早就发现了，井伏的三段论中总会出现“过去”“现在”“未来”，仿佛对他来说这关于时间空间的三个词，是一切的源泉。

“那你刚才在看什么？”

“你不知道吗？”

［哈？莫名其妙地反问。］ “我当然不知道。”板斋说。

“在你来之前，我到楼下花圃转了两圈。”

［啊啊，又在说些莫名其妙的话了。］

“花圃的话，每天风景都一样吧，而且那里的花都不是自然生长，而是培育出来的，并没有原始感啊。”

“虽然没有原始感，却有不错的后天人造景观。”他嘴角噙着一抹微笑，板斋实在看不透他笑容的含义，是赞许还是嘲讽，是喜爱还是厌恶？

“接着寻找灵感吧，板斋君。”他说，“比赛用的画作需要好好准备才行。”