接着乔茜.霍顿狗血十足的身世和诈骗犯父亲又被旧事重提，私生活也在各种小报的描绘中越发妖魔化，将她与沙朗.斯通这样的艳星相提并论;

    最后《名利场》的某位编辑发表了一篇针对乔茜.霍顿的文章，大肆炮轰了这位女演员在《完美被害人》中的表演。

    她的表演无趣、生硬、乏善可陈!

    来自乔茜团队的反击也没有太久，次日一早的《洛杉矶每日新闻》就刊登了现代戏剧界大牛阿瑟.米勒力挺乔茜.霍顿的撰文。

    尽管阿瑟.米勒主要是在谈表演的意义所在，但同时强调了真正优秀的演员不应该对角色妄加猜测，道德评价会妨碍角色的性格描绘、不要评价角色，而是向观众展示角色、恶魔的面孔也是人类的面孔之类的论述。

    显而易见，这位老而弥坚的泰斗人物重拳出击，着重抨击了某位演员的颁奖致辞。

    梅丽尔.斯特里普不就是仗着自己的业内地位蹦跶着给乔茜下黑手吗?

    那么当国宝级的戏剧大师亲自下场怼人的时候，她应该也没有什么值得抱怨的，反正阿瑟.米勒也没有指名道姓不是么。

    我知道《好莱坞报道者》和《综艺》确实是业内标杆，但《名利场》我不认为它们适合被摆在一起进行评价。

    短短一句话就逼得那位《名利场》的编辑当天就被辞退，同时《好莱坞报道者》和《综艺》两家杂志也忙不迭跳出来自证清白，相对客观地评论了乔茜.霍顿的表演。

    客观就意味着褒奖了。

    随着时间的推移，越来越多的好评涌向了之前被洛杉矶一部分影评人恶意抹黑的《完美被害人》，MT评分已然冲破了85大关。

    一方面，洛杉矶本来就不是影评人的大本营，纽约影评人协会才是成立最早和最权威的，随着《纽约时报》这样的传统纸媒老大哥下场，以《洛杉矶时报》的肯尼思.图兰为首的攻讦已经无法产生威胁。

    另一方面，无论是乔茜在好莱坞，还是欧内斯特在英国戏剧界，都拥有还算不错的人脉关系，再加上索尼哥伦比亚的资深制片人菲利普.戈尔德芬布的加持，一时之间《完美被害人》的声势丝毫不弱于砸重金开路的《莎翁情史》。

    这还没完。

    一转头，米拉麦克斯被八卦杂志《NOW》踢爆公关人员违规操作，在《洛杉矶时报》上宣传《莎翁情史》时所发表的一篇文章出自米拉麦克斯的公关之手，而非报纸上署名的业内知名人士，这件事立即引起了轩然大波，甚至可以说是《莎翁情史》口碑下滑的开端。

    显而易见，韦恩斯坦无所不用其极的下作手段引发了众怒，他在颁奖季开始便率先圈定的主要对手们，竟然做出了一件完全出乎意料的事