然而事实上,乔茜根本没有花那么多时间和精力,钢琴水平也没有宣传文稿形容的那么夸张。
首先,她刚摸上琴,早就签了保密协议的钢琴教师就知道她是一个熟手,基本功非常扎实,只是有些时间没有练琴了。
打个比方来说,就像是很久没玩游戏了,当你开着满级大号重回新手村杀怪时,依然是砍瓜切菜。
其次,电影里看上去那么神乎其技的钢琴表演,镜头调度和剪辑手法要占很大一部分的功劳,她本人的水平是不错,但远远不及最后成片的效果。
与此同时,索尼哥伦比亚的电影公关团队又大力渲染乔茜入戏太深,至今无法走出角色阴影,甚至产生某些心理问题的通稿。
今天是乔茜.霍顿抑郁发作,恐无力继续拍片,明天是当红女星乔茜.霍顿为戏疯魔,后天就是是什么铸就了天生演员乔茜.霍顿,这让乔茜总感觉自己在这些通稿里应该改名叫做丹尼尔.戴.刘易斯二世。
与此同时,她的对手们也没有任何懈怠。
米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的铺天盖地的宣传暂不赘述,《伊丽莎白》的北美发行方格拉姆西影业也不是什么名不见经传的小公司。
这家独立电影公司做过《四个婚礼和一个葬礼》、《非常嫌疑犯》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《两杆大烟枪》等影片的发行,宣发能力不容小觑,《伊丽莎白》的凯特.布兰切特在九大影评人评选中的傲人战绩就值得警惕。
万一哥伦比亚和米拉麦克斯的混战之中被格拉姆西捡了漏,也不是完全没有可能发生的,毕竟《伊丽莎白》的凯特.布兰切特在颁奖季前期非常引人注目。
所以除了提前退场的梅里尔.斯特里普,其余四位奥斯卡最佳女主角的提名者奇招尽出,《中央车站》打起了敬老牌,《伊丽莎白》强调角色的复杂性,《莎翁情史》则以整体质量和清新可人取胜。
而随着颁奖季的冲刺时刻来临,许多洛杉矶当地的报纸又在着重渲染着《完美被害人》的乔茜.霍顿是如何如何敬业,去年没有拿奖是如何如何令人同情。
还有什么乔茜.霍顿早该拿到奥斯卡、她就是当代的费雯.丽、这位女演员是如此呕心沥血地塑造了这个角色、奥斯卡不是论资排辈的养老机构之类的通稿,有时候就连乔茜本人看了,都感觉如果学院不把今年的小金人给她,真是太太太天理难容了。
不过乔茜的对手们也正在做同样的事。
甚至,米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的,还要更多一些。