各家电视台的晚间新闻都报道了这一盛况，一家有线台也不知道从哪得到的数据，主播在新闻上说，两小时的拥堵至少造成了两亿以上的经济损失。即是感慨‘赵乐菱效应’也是有点微词，认为大家不理智。

    幸好这是观看人数颇少的有线台，要不然这段言论能被骂上热搜。而所谓的‘赵乐菱效应’是指，从赵乐菱的演唱会开始，整个歌谣界就只有这么一位歌手存在。

    音源榜真正被屠榜不是什么前十都是谁谁谁的歌，而是从上往下翻，前一百首歌都跟赵乐菱有关。

    不是她唱的，就是她作曲，担当制作人。从上到下，榜单里的名字都是赵乐菱。

    网络上都是赵乐菱，电视上也都是赵乐菱，这段时间连发歌的人都没有，就更别谈什么回归。

    也不对，赵乐菱的月刊还在发，每个月十号固定一张，一次都没断过。

    首尔场很特别，不单单是场馆最大，排场最大什么的。这一场，郑在日叫上了奉骏昊，而奉骏昊带来了《玉子》在韩国的所有团队成员，也包括网飞的人。

    赵乐菱想用这一场定输赢，说起来早在大邱的第三场演唱会，奉骏昊就跟他们讲网飞那边有松动。

    赵乐菱都成了“赵乐菱效应”了，关注韩国市场的网飞当然看到了她身上的商业价值。

    但赵乐菱要的不是松动，她要的是一边倒。七场演唱会，她唱的都是自己的歌，未必是自己发的歌，也都是她作曲或者郑在日作曲，由他们两制作的歌。

    每场演唱会的音乐导演都是郑在日，这是他们两创造的‘效应’，是属于工作室的商业价值，而不但属于她个人。

    首尔场创造了很多历史第一，观众数量第一，筹备资金第一，乃至于‘史上最简陋’的演唱会也是第一。

    这个奇妙的第一是源于赵乐菱感觉到自己处在一个即将吃饱了的边缘，她有点担心自己吃撑了，杀伤力会更大。

    事实证明她的担忧是对的，在首尔场她的杀伤力大到现场所有人都被音乐飓风包围，工作人员也被囊括其中，久久无法平复以至于本来有了“抗药性”的郑在日，这次说什么都要搞的烟花秀又没搞起来。

    海妖不知道自己到底从这六万多近七万人的现场吃了什么，赵乐菱只知道自己吃饱了，还有点撑。而吃撑了的海妖体现在外在表现的是，她更漂亮了。

    漂亮到她在几万人组成的集体静默里，踩着蚊虫震动翅膀所发出的轻微声响下台，回到待机室，无意中看到化妆镜里的自己，都傻眼。

    大美人再度进化会成为什么？会成为一个诡异的存在。

    赵乐菱望着镜子里莫名散发妖异感的美人，默默的扶额，她需要一个口罩。

    等她到处乱翻，翻到了口罩，安静的会场才爆发出震天的叫喊声。此时，人类才堪堪从海妖的音乐世界里找回属于自己的灵魂。

    当晚，音乐人们和《玉子》的制作方达成口头协议，确定加入团队。当晚，要不是安保够多，警察也够多，几万人能发生暴动。