黎宇青还盯着镜子，却发现宋书文正盯着他，像是在说：“你进来时没关门？”

    他回忆了一下，发现自己好像还真没关严。

    “谢谢啊！”

    百里华拿了木梳却没着急走，而是上下打量了两人一番，忽然问道：“看你俩形象挺好的，是跟着过来拍戏的？”

    “对。”

    “还真拍啊，我一直以为白锦辉写的那个剧本《诗意不死》就是开玩笑呢。这都啥年代了，还诗意。像我这样的人花俩钱就能出本诗集，找几个水军瞎吹就能被硬捧成诗人，那诗意早死球了。”

    百里华笑得很豪迈，似乎压根儿不介意揭自己老底。

    临出门前他却顿了下，冲着宋书文和黎宇青笑道：

    “你俩继续，刚才你俩那样挺好，挺……挺怎么着来着？”

    “对，挺诗意！”

    作者有话要说：

    注1：所有诗人名字都是我瞎编的，请勿对号入座。

    注2：引用自梨花派诗人的现代诗《一个人来到田纳西》

    第14章 诗意不死（2）

    不管百里华怎么吐槽，《诗意不死》确实是一部和诗意有关的电影。

    白锦辉作为国内最早的一批文艺片导演，早就已经到了名利双收的境地。他想拍一部电影，要资金有资金，要人脉有人脉，所以他比其他商业片导演更自由，甚至可以半公开地去玩票。

    《诗意不死》从某种程度上来说就是他的一部小成本的玩票电影，他请了一群现代诗人过来聊天讨论，又请了两个年轻演员，将电影的其他内容补全，就是想做一个纪录片混杂故事片的实验性电影。

    在电影里，宋书文和黎宇青的身份是从某大学毕业的同窗，若干年后一个在负责会议接待，另一个则是某位诗人带的学生。然后他们就见面了，但身份，工作，以及在社会上的经历，却让他们有了一种物是人非的感觉。

    这种多年不见后再度重逢，感慨物是人非的故事其实很俗气，但白锦辉把这段故事放在一群诗人的讨论会之后，就是想在这段很俗的故事中营造出一种难以言喻的“诗意”。

    周源山在拍《江城码头》的时候，反复强调让他们去寻找一种“感觉”。

    而白锦辉在拍《诗意不死》的时候，则试图让他们去寻找一种“诗意”。

    在这部戏里，宋书文演的是那个有些落魄的会议接待员，而黎宇青则换上了衬衫和银框眼镜，演那个学生。似乎只要是他们两个人在一起搭戏，宋书文就是相对而言黯淡无光的那个。