秦砚这一次创造《守门人》就刻意为之。他一方面用着华国电影的皮，但是讨论的主题，又是西方观众更加敏感的问题。

    现在《守门人》在华国大陆上映，观众们关注的是演员演技，关注张甜甜的悲惨命运，关注杜宏儒的作案手法。

    但《守门人》在灯塔国，关注点立刻变成了“程序正义”、“堕胎权”。

    当然这不是绝对的划分，只不过有一个倾向而已。

    简而言之就是秦砚制作了一个饼，外面的皮是华国观众喜欢吃的，而里面的馅料却是西方观众所喜欢。

    这样就能在一定程度上缓解，两个市场口味不一样的问题。

    听起来很简单，但是这件事情有多么的困难，只有秦砚自己明白。

    难道没有其他的导演试图这样做过吗？有。

    李安当年的《饮食男女》其实也是在做这件事情，它外面披着是灯塔国的壳，里面装的是华文化的馅。

    除此之外还有太多类似的电影，但绝大部分都失败了。

    就像融合菜品一样，口号都喊得很响亮，要让全世界的人都喜欢，结果一不小心就变成全世界都讨厌。

    秦砚为了解决这个问题，他先让《守门人》电影画面、音乐足够吸引人，而且无论皮或者馅料，都有一定的普适性。

    比如说秦砚就不敢用“基督教”牌的馅料，也不敢用“改革开放”的皮。

    而且秦砚给灯塔国所提供的电影版本中，有很多华国电影所没有的画面。比如说一些宗教元素的设计，同时他们也没有一些华国官场斗争的片段。

    秦砚这么设计，就是为了让两个市场都能够接受《守门人》。

    秦砚可不奢望自己再能够拍出《古宅》这样一部同时让全球电影爱好者都为之疯狂的电影，那才是不可复制的奇迹。

    虽然《守门人》注定了在两个国家都不能成为最顶尖的电影。

    但无论如何秦砚的目的已经达到了，那就是《守门人》在灯塔国获得了不错的票房。

    在北美市场票房上升后，秦砚立刻联系了华影。

    毕竟这一次华影是《守门人》的发行商，对于《守门人》的票房，华影比谁都焦急。华影把又立刻上报给有关机构。

    现在华国依然处于一种极其需要国际认可的状态中。

    尤其是2004年刚刚爆发了典型性肺炎，让整个华国在国际上的地位又有一定的受损。

    各方各面的原因，都让华国极需建立起华国的文化招牌。

    如果不是国家压力，之前有关机构在《电影拍摄意见》的时候，也不会如此的爽快。