这两处的文字分别出现在了《精绝古城》、《云南虫谷》、《昆仑神宫》、《黄皮子坟》四书中。

    而且个人认为这也直接影响到了大家对一、二部的截然不同的评价。

    二中除了《黄皮子坟》外，其它场景的驾驭能力远不如他驾驭“藏地”与“东北”那么熟练。

    直接导致二部的可读性下降。

    至于这两处场景好在哪里，我认为就“藏地”来说，成功在将鬼吹灯全书的“探险”主题与藏地历来给人的神秘感很好相结合，使故事情节异常引人入胜，如同仙境历险同时又不过分脱离现实。

    而“东北”又是哪里吸引人哪？个人认为主要是浓厚的乡土气息，这对久居城镇的我们，无疑好像嗅到了乡间那新鲜的空气与醉人的稻香，在惊险的同时给人平添了一片向往。

    如果按书划分，个人最喜欢的是一部里的《昆仑神宫》，原因有二。

    第一点上面提过了，因为全书背景是藏地。

    第二点，说来有趣，是因为明叔的登场。

    大家有没有发现，有明叔出现的篇幅，往往都是让人最发笑，最有趣的场景。

    倒不是明叔这个人本身是个开心果。

    而是因为他是一个“不稳定因素”，他的加入使队伍内部往往陷入一种公开化的矛盾状态，因而有趣的插曲也就多。

    有了他，队伍里就不会沉默，吵吵闹闹肯定少不了。

    因此有趣的场景与对白也增多，可读性大大增强。

    再说说我认为比较遗憾的一些地方。

    大家都认为二不如一好，那二到底失败在哪里哪？

    其实个人认为，二并非一无是处，至少《黄皮子坟》写的还是不错的。

    但后面几篇就明显弱了。

    第一点是输在场景上，《南海归墟》是非常明显的。

    中国总体是个陆地文化为主的国家，多数人的海洋情节不浓厚。

    所以《南》的情景选到海上很难引起大家的共鸣的，而且大家也很难接受“盗墓”这一土味十足的勾当可以做到海上。

    后两篇虽然又回归陆地，但驾驭能力仍无法达到藏地东北的水平，令人颇感不过瘾。

    第二点，就是作者在二部里过分的想“收线”，把一二两篇穿在一起，好给全文有个交待，从而使文笔不像一里完全即兴创作时那么收放自如了。

    在《怒晴湘西》中把陈瞎子塑造成卸岭盗魁以与鹧鸪哨相连，连得可以说是非常勉强，毕竟一里面没有为此埋过伏笔。

    而《巫峡棺山》则更过分，居然把一二里的故事都算做孙学武设的局，还硬生生要把老羊皮和他也扯上关系，真是勉强的几乎苍白了。