而在场的学生则是恍然大悟，原来美国电影是这么回事，两条腿走路，难怪这么强大。

    张然丝毫不停，陡然提高声调道：“而中国、日本电影，最大的问题就是一条腿走路，在艺术领域做得很不错，拿奖的影很多，但在商业片做得很糟糕，观众不爱看。韩国应该是东亚三国中做的最好的，诞生了一批优秀的商业导演，同时还有金基德、洪尚秀这样的艺术片导演。我跟朴赞郁导演交流过这个问题，韩国电影之所以能在短时间内崛起，就在于韩国从90年代开始，他们有一批电影人，导演、编剧、制作人，他们下决心，非常坚定的向好莱坞学习，彻底的走类型化道路，因此今天韩国电影走在了亚洲前列。当然，韩国电影也存在自己的问题，我这里就不多阐述。我们成立亚洲电影学院的目的，就是跟好莱坞接轨，更好的向好莱坞学习，进而推动整个亚洲地区电影产业的融合与繁荣。”

    朴赞郁点了点头，韩国电影曾经是香江电影的倾销地，他们那一代电影人咬着牙，先是学香江，后来学好莱坞，这才有了现在韩国电影的崛起。不过韩国电影市场太小，必须要向外发展，而中日跟韩国文化相近，市场又足够大，如果能够携手合作，共享市场的话，那么就有机会制作好莱坞大片规模的电影了。

    张然继续道：“我们知道好莱坞大片很厉害，也知道好莱坞强大，那么好莱坞最强大的地方在哪里？我认为在于工业化。什么是工业化？就是专业分工。举个简单的例子，现在好莱坞电影生产工艺约有140多个工种，而中国只有40多个工种。这就说明中国电影产业仍处在粗放化阶段，尚未达到精细化和现代化。

    好莱坞电影是以精细分工的生产流程作为基础的，其实不只好莱坞大片这样，几十万，一两百万的小成本电影同样遵循严格的生产流程。我曾经到一个小成本剧组实习，那部电影预算就批了三次升降机，就是说只能使用三次。因为开升降机需要请专门的工人，需要花钱。所以只能开三次，多一次也不行。有一次，我跟摄影师去找制片经理，想租两块柔光镜片，就是最普通的那种，得到的回答依然是没有预算。我们软磨硬泡，最终还是没成功。

    而在国内做电影，导演或者制片人求爷爷告奶奶，搞来一点钱，准备拍电影。但这笔钱的使用由于没有专业人士监管，总有一部分钱被用于其他方面，甚至被人黑掉了。对这种事导演头疼，投资人也头疼。可谁也没办法，剧组缺乏没有专业分工，没有专业人才来管。”

    这一段话说的都是事实，连张艺谋都在暗暗点头。国内剧的组制片主任克扣盒饭，外联制片会从场地上捞钱都是常态，如果有专业人士监管，能够节省不少钱。

    张然继续道：“对商业电影的细分就会产生类型片，这样的细分是方便观众能针对某种明确观影需求找到准确的产品，并对电影的内容有个预期。简单说，他要是想被吓一跳，那肯定看恐怖片；要是想大笑一场，那定选喜剧片；而为导演你就必须满足观众的需求，冲着恐怖片来的观众，那就要让他觉得恐怖；冲着喜剧片来的观众，那你就要让他觉得搞笑。

    你不能抛弃类型反其道而行，例如宣传自己是喜剧片，结果里面的人死光光，结局特别惨；比如你宣传自己是恐怖片，却一点也不吓人。要是这样，观众看完肯定非常失望。最近我们国内出产了许多大片，但观众评价都不高，很重要的原因就在这里。观众是冲着武侠来的，那他就是想看大侠行侠仗义，闯荡江湖，但走进电影院却没有这些，看到的是英雄各种受虐，然后惨淡收场，那他能接受吗？他不骂你才怪了！”