不是说以往的国产主旋律电影没有人性，而是以往的国产主旋律电影都强调突出集体，忽视个体，往往领导一挥手“同志们，我们要团结起来”，然后所有人都变成了无畏的战士，战天斗地。

    《唐山大地震》放弃了以往主旋律电影陈旧的叙述模式，展现被挟裹进历史洪流中小人物的悲欢离合，将亲情的作用和价值放大，直击人心最柔软的地方，对国产主旋律大片来说，具有开创性，是一座新的里程碑！

    张然此刻脸上浮现出从容的微笑，观众们的掌声让他相信影片成功了，心里的石头彻底落落地，他觉得自己的选择是正确的。

    其实最初张然关于电影的构思来自于一篇报道，一个男孩在唐山大地震中埋了七天，最终被救了出来。在地震发生的时候，男孩父亲在外地，在知道唐山地震后，父亲一路搭车，最终回到了唐山，将亲人的遗体挖掘出来，并最终救出了埋在地下的儿子。

    张然打算以这件事为基础，拍一部地震发生后母亲带着女儿，经历重重艰难，回到唐山，最终从废墟中救出儿子的电影，类似于伊朗电影大师阿巴斯的《生生长流》，名字叫《回家》。

    这是典型的公路片拍法，通过形形色色的人在地震后的状态，来揭示人性，就艺术性而言，可能比现在这种拍法更好，但这样拍可看性比较弱，而且没有办法全方位再现了大地震的惨烈。

    上一世冯小钢的《唐山大地震》最大的问题就在于，电影名字叫《唐山大地震》，观众都认为电影是全景式反映唐山大地震全貌的，包括震前唐山状况，地震对整个唐山的破坏，震后人们对灾区的救援等等。但实际上冯小钢的《唐山大地震》只讲了唐山大地震中的一个家庭，而且主要是讲地震之后的故事，所以很多观众都觉得这部电影是标题党。

    张然将电影的名字从《回家》改为《唐山大地震》后也面临同样问题，为此剧本改了很多次，最终在刘衡收集大量真实资料，采访众多地震幸存者的基础上，拓展成了三条线，从不同的视角来展现大地震，展现大地震中不同的人。同样是一家人，却分成了三条线各自发展，最终汇于一点，而这个点就代表着希望！

    别的不敢说，但在这一点上，张然敢说自己的电影要比冯小钢的强很多。

    张然转头看了看，发现剧组成员都泪流满面，十分激动，正拼命地鼓掌。

    在拿到剧本的时候，演员们都知道《唐山大地震》会是非常好的电影，整个故事真实、细腻、动人，对中国电影而言，是一部开创性的作品。不过当他们坐在IMAX巨幕看完电影，依然被深深震憾了。