在场导演都知道张然喜欢在视听语言上进行尝试，大家对他接下来的尝试都有些好奇。达伦·阿伦诺夫斯基问道：“不知道，你打算做什么尝试？”

    张然淡然一笑：“我打算尝试多声部蒙太奇和整体式场面调度！”

    斯嘉丽·约翰逊、爱德华·诺顿他们这些演员不是很懂视听语言，到没觉得怎么样，但在场几个导演听到张然这话，都露出了震惊的神情。

    多声部蒙太奇是电影大师爱森斯坦提出的一种理论，就是将节奏蒙太奇、垂直蒙太奇、复调蒙太奇等镜头间的蒙太奇与镜头外部蒙太奇联合施行，这种手法对导演要求极高，到现在为止只有两个人在电影中很好的展现了这种技法，一个是爱森斯坦本人，另外一个是弗朗西斯·科波拉；而整体式场面调度，也是对各种调度的综合运用，这种调度在好莱坞早期，格里菲斯、威尔斯等人运用比较多，因为调度过于复杂，到后来就很少有人使用了，最后一个能够很好运作这种技法的同样是弗朗西斯·科波拉。

    进入80年代后，弗朗西斯·科波拉因为票房惨败背上了巨额债务，在电影语言上的探索就停止了，多声部蒙太奇和整体式场面调度也从他的作品中消失；从此，这两种技法再也没有在银幕上出现过。

    从某种程度而言，这两种技法已经近乎失传！

    现在听到张然想要重现这两种技法，在场众导演都吃了一惊。

    贾森·雷特曼忍不住道：“你真是个疯子！”

    第702章 羡慕嫉妒恨

    在三四年前，张然没有想过要试验多声部蒙太奇以及整体式场面调度这种近乎变态的技巧，可他在执导奥运会之后，整个事情就不一样了。

    奥运会开幕式有一万四千多演员，对导演的调度能力要求极高，更重要的是整个开幕式不只针对现场观众，也针对电视机前的观众，导演在构思的时候对画面、机位、角度、表演等环节都要有细致的思考，对导演综合能力要求极高。

    张艺谋曾经说过，北平奥运会开幕式比100部电影都要难，这话真的一点都不夸张！