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    《芝加哥》看起来非常符合学院那群老白男的口味,但米拉麦克斯已经为《钢琴家》付出了太多,高昂的沉没成本令他们别无选择,只有笃定《钢琴家》成为本届奥斯卡大赢家才能带来回报,因而《芝加哥》在米拉麦克斯内部的地位越发尴尬,为了完成韦恩斯坦们的某种任务,只得转去主攻表演奖项。

    但由于《芝加哥》和转换策略,原本影评两极分化的《时时刻刻》也变得更为尴尬。

    比起《芝加哥》这个血统纯正的米拉麦克斯嫡系,还有另一位金牌制片人斯科特.鲁丁参与制作的《时时刻刻》显然没有那么重要,一开始米拉麦克斯对于这部影片的定位就是攻克女演员的表演奖项,完全没有在最佳影片大奖上报以希望,自然投入的公关资源也十分有限。

    所以斯科特.鲁丁与哈维.韦恩斯坦因为公关策略分歧大打出手,甚至分道扬镳,似乎也没有太让人感到惊奇。

    这场公关大战很快进入高潮部分。

    一位来自米拉麦克斯的前雇员站出来指控哈维.韦恩斯坦QJ,并且利用那高达十几个人组成的律师团队自己进行威胁恐吓,这个姑娘在社交平台放出的关键性录音让哈维.韦恩斯坦和他背后的米拉麦克斯名誉大跌,但在传统媒体上暂时没有激起太大的水花。

    直到一份关于《钢琴家》导演罗曼.波兰斯基在多年前QJ13岁幼女萨曼莎.盖梅的受害人证词出现在网络上,那份指控才跟这份证词一道成为各大媒体的近期新闻热点。

    米拉麦克斯:电影制作公司,还是性侵犯乐园?

    波兰斯基究竟是和年幼者发生性关系还是QJ儿童?

    奥斯卡不应该是对一个人的道德评判,而是艺术的评判。

    悲观主义上开出的花:深扒罗曼.波兰斯基背后的灭门惨案

    不止媒体们争论不休,网络上对于《钢琴家》和导演罗曼.波兰斯基的评价也两极分化,有些人认为人品和作品应该分开,有些人却认为作品正是作者的思想表达。

    才华不能为道德遮羞!

    他已经为自己的行为付出了足够沉重的代价,人生没有太多二十五年,而且那个女孩早就原谅他了,美国对他太不公平也太过残酷了。

    波兰斯基只是出逃了二十五年,他在欧洲仍然是受人尊敬的大导演,甚至继续他令人厌恶的罪行,被他真正毁掉的是无数女性的人生!