评论界也对此给予了高度关注，美国著名电影理论家大卫·波德维尔在博客里写道：“张然是个喜欢对视听语言进行探索的导演，他在《飞行家》中对横移、逆光的处理，让整部电影产生了令人震惊艺术效果。在这之后他似乎遇到了一些麻烦，《三个傻瓜》很平庸，评论界给出的评价都不高。而接下来的《唐山大地震》我们再次看到了他的创造力，他用近乎写实的手法告诉好莱坞，嘿，伙计们，灾难片可以这么拍！

    我想在经历了《飞行家》的成功与《三个傻瓜》的失落后，张然正在寻找一个新世界，或者更准确滴说，一片新天地。张然说，我喜欢在电影上冒险，它是我拍电影的动力。冒险永远是我的星火，也是我的电影有点危险的原因。这句话代表了张然的思想，也可以由此明白他为什么能拍出《飞行家》、《唐山大地震》和未来我们可以期待的佳作。”

    在文章的最后大卫评价道：“《战争启示录》是一部伟大的电影，也是科波拉最后的辉煌。现在张然想要向科波拉致敬，拍《未来启示录》，他是否会像科波拉那样，整个艺术生命被终结呢？在这个电影越来越快餐化的时代，张然是少数坚持对电影语言进行探索的导演，我希望他能够有好运！”

    第707章 改剧本

    比弗利山庄，张然戴着墨镜，走进了一家明亮的咖啡馆。

    咖啡馆里客人不多，张然走进店内，便看到穿外黑色外套，坐在靠窗位置的阿齐瓦·高斯曼，面前是热气腾腾，芳香四溢的咖啡。阿齐瓦·高斯曼是多部知名电影的编剧，包括《我是传奇》、《达芬奇密码》、《天使与魔鬼》等，在2003年他凭借电影《美丽心灵》获得了奥斯卡最佳改编剧本奖，现在他是《未来启示录》的编剧。

    张然笑着伸出手道：“高斯曼先生，让你久等了！”

    今年年初，阿齐瓦跟张然在洛杉矶见过面，之后为剧本的事通过多次电话，很客气的跟张然握了握手：“我也刚到不久，坐下聊谈吧！”

    落座之后，张然四下看了看，又看了看时间，道：“马特·达蒙还没到，不过也应该要来了！”

    张然见阿齐瓦有些诧异，解释了下，昨天他跟马特·达蒙聊角色的时候，发现马特·达蒙挺有想法，就建议马特·达蒙也一起参与剧本的讨论；而马特·达蒙爽快的答应了。

    阿齐瓦点了点头，这部戏本来就很难写，张然对剧本的要求又特别高，到现在为止他写了三稿剧本，张然都不满意，而马特·达蒙拿过奥斯卡最佳编剧奖，有他参与讨论，也许能够尽快解决剧本的问题。

    两人聊了一阵，咖啡馆大门被推开，一个戴着棒球帽的男子走了进来。他抬头看了眼，径直向张然他们所在的位置走了过来：“抱歉，我来晚了！”